作者: kennot (澗步能 cannbis) 看板: feeling
標題: 嘗試談論,村上 之二
時間: 東吳機研站 Sat Jul 12 03:56:29 2003
挪威的森林看了不下三十遍吧,有時邊看邊流淚,刁著根煙,
把自己幻化成書中的主角. 這本小說充滿村上那明顯的對比性質,
直子對綠,一般生活對精神病院,文靜對活潑,死對生.
小林綠和直子的部分,即使分開來看,各自也是一個完整的故事,
線性地把故事穿插而撐了起來. 發條鳥三部曲則不是如此線性,
更加強烈地去打斷故事原先的完整性再去重新連結,
而到了海邊的卡夫卡,村上越來越熟練地玩弄著文章的結構性,
不若挪威的森林般段落分明.
挪威的森林裡頭,個人性的認為,直子所代表的是人性中
某種神聖而靜肅的哀愁,也像是繩索的一邊,拉著往下墬落的一方;
小林綠代表的充滿了很多現實社會的問題和雜亂,但卻是繩索拉著,
向上的那一方;玲子姐則覺得有些類似所謂靈婆的工作,聯繫著死生的兩方.
直子所帶來的印象就是一直走著,音樂是玲子姐的吉他伴奏,
綠則是一直帶著食物的印象,不論開場,初吻,甚至在醫院內也是,
而綠的醫院沒有帶給人什麼沉重的感覺,跟著綠輕鬆的語調,
死了倒也輕鬆的態度自然地避免去正視其嚴肅性,展現小林那,
一派的活潑健康,像是剛剪的那頭髮般,充分表露她的的生意盎然.
或許也可以嘗試把直子的存在當作一個夢想的存在,
我們一直追啊追著夢想,有時候似乎就要摸到了,似乎就在懷抱裡了,
而手一握,沙子又流了出去,我們所擁有的不過是那一瞬間的,感動.
而後就一直往後退,什麼靈感啊藝術性啊,就像大退潮一樣,卻沒有再回來過.
Kizuka君拉著直子的種種感情和情慾,而直子只在那麼一個生日的夜,
或許才放開了屬於自己的情感,開放了那屬於渡邊君的井,
一點一滴沉積形成所謂記憶的邊土,拉動了渡邊君的感情和情慾,
而後,綠卻拉動了渡邊情感的另一端線頭.
這部裡頭的井,譬喻的大概是陰暗,危險和死亡.
像是精神病院和kizuka家裡的車庫般的形象.
不過說到這,村上竟然沒有將kizuka君的死描寫為跳井自殺,一直頗感到疑惑啊.
另一點感到疑惑的,則是剛開始的渡邊君剛降落在漢堡的機場,
還放著披頭四的挪威的森林而懷念著直子.
那,渡邊君在書尾所打給綠的那通電話,最後竟是沒有下落了嗎?
頭尾不呼應的結構讓人非常無法去理解,不過也道出了人生的非童話性,
沒有所謂的,王子與公主從此過著幸福快樂的日子.
或許正如村上難得在書尾寫的後記般,這由"螢"這短篇小說所衍伸的長篇,
被賦予的,比原先所期待的還要更多更沉重吧.
而渡邊在最後是選擇了小林,撥了電話給她,
但實際上是因為直子消逝而被迫的選擇,還是真的去選擇了小林?
這又是一個無限迴圈了. 渡邊君所延誤的時間和漠視的法型與服裝,
是否又造成了什麼不可挽回的事?
在看完人造衛星情人的同時我也是如此想著,
只是書中的角色某種程度地互換了過來,或許,
村上是想藉此去補充說明挪威的森林那模糊的結局吧.
電話也在這兩部小說裡佔據成為了重要的溝通方式,
不論綠的短裙在宿舍所造成的轟動,
抑或小堇兩隻襪子不同色地站在公用電話亭中,
都生動而鮮明地刺進眼底,那雀躍或顫抖的兩雙腿.
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